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Sens Public http://sens-public.org/ Poursuivant une tradition européenne de la culture, des savoirs et des échanges intellectuels, la revue web Sens Public favorise la diffusion des connaissances tout en apportant une réflexion critique sur le monde actuel. Comme au temps des Lumières, l'orientation est délibérément généraliste et, en ce 21e siècle, intrinsèquement collective via Internet et les réseaux sociaux. fr SPIP - www.spip.net Social distancing http://archive.sens-public.org/article1508.html http://archive.sens-public.org/article1508.html 2020-03-27T10:56:02Z text/html fr Paltrinieri*Luca Philosophie Politique et société <p><strong>Résumé :</strong> Lors de l'explosion de la pandémie de coronavirus le premier impératif diffusé à la population a été de recalculer les distances de chacun avec chacun. Bien sur, cette mesure de précaution est censée freiner la propagation du virus, mais que nous dit-elle de l'art politique de la modernité ? Cet article soutien que le geste politique le plus élémentaire est encore et toujours le calcul de la « bonne distance » entre les humains, et entre les humains et les non-humains. Si depuis Hobbes jusqu'aux néoliberaux ce calcul doit permettre le bon fonctionnement de la triade croissance-circulation-patriarcat (c'est-à-dire rien d'autre que la loi du Capital), il est peut-être temps de s'approprier de la question de la distance pour penser l'après-virus. Histoire de quitter le monde du Capital sans aucune nostalgie.</p> <p><strong>Mots-clés :</strong> distance, coronavirus, circulation, croissance, patriarcat</p> <p><strong>Abstract :</strong> During the explosion of the coronavirus pandemic the first instruction enacted was « social distancing » that implies to recalculate the distances from each one to each one. Of course, this precautionary measure is supposed to stop the spread of the virus, but what does it tell us about the modern political art ? This article argues that the most basic political gesture is still the calculation of the “right distance” between humans, and between humans and nonhumans. If, from Hobbes to the neoliberals, this calculation should allow the functioning of the triad of growth-circulation-patriarchy (i.e., nothing but the law of Capital), it is perhaps time to take up the question of distance to think about our world after virus and leave the world of Capital without any nostalgia.</p> <p><strong>Keywords :</strong> distance, coronavirus, circulation, growth, patriarchy</p> - <a href="http://archive.sens-public.org/rubrique114.html" rel="directory">2. CHRONIQUES</a> / <a href="http://archive.sens-public.org/mot143.html" rel="tag">Philosophie</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot144.html" rel="tag">Politique et société</a> Les technologies numériques au service de la cinéphilie : l'hybridation ciné-picturale dans Tintin de Steven Spielberg et l'immersion cinéphile dans Hugo Cabret de Martin Scorsese http://archive.sens-public.org/article1474.html http://archive.sens-public.org/article1474.html 2020-03-10T20:46:34Z text/html fr Creps*Baptiste Monde numérique Arts et lettres Cinéma Technologies essais Les naissances du cinéma numérique <p><strong>Résumé :</strong> Au cours de la décennie précédente, les technologie numériques ont été utilisées par Hollywood comme arguments pour remporter la guerre contre les petits écrans (télévisions, tablettes numériques, smartphones, etc.) et les plateformes numériques naissantes. Parmi ces technologies, le cinéma en relief (3D) et la <em>performance capture</em> ont été employés dans de nombreux films pour accentuer le caractère monumental du spectacle hollywoodien et plonger les spectateurs dans leurs mondes diégétiques, notamment en tentant de faire disparaitre le plus possible le cadre matériel de l'écran. Le texte qui suit met en exergue l'utilisation de ces technologies dans <em>Les Aventures de Tintin : Le Secret de la Licorne</em> (Steven Spielberg, 2011) et <em>Hugo Cabret</em> (Martin Scorsese, 2011) à la suite du succès colossal d'<em>Avatar</em> (James Cameron) en 2009. Il propose d'étudier comment Spielberg et Scorsese ont travaillé cette idée de disparition du cadre de manière tout particulièrement cinéphile.</p> <p><strong>Mots-clefs :</strong> technologie numérique, 3D, cadre, cinéphile, <em>performance capture</em>, Cameron, Scorsese, Spielberg, <em>Avatar</em>, <em>Hugo Cabret</em>, <em>Tintin</em>.</p> <p><strong>Abstract :</strong> In the past decade, digital technology has been used by Hollywood as arguments to win the war against the smaller screens (TVs, tablet computers, smartphones, etc.) and the emerging streaming platforms. Among these technologies “3D” and “performance capture” have been employed in many movies in order to enhance the dramatic and spectacular power of films and immerse the audience into their diegetic worlds, especially by trying to make the frame disappear the more they could. The following text argues about the use of these technologies in <em>The Adventures of Tintin : The Secret of the Unicorn</em> (Steven Spielberg, 2011) and <em>Hugo Cabret</em> (Martin Scorsese, 2011) following the huge success of James Cameron's <em>Avatar</em> in 2009. It focuses on how Spielberg and Scorsese managed to work this idea of disappearance of the frame with a pure cinephile style.</p> <p><strong>Keywords :</strong> digital technology, 3D, frame, cinephile, <em>performance capture</em>, Cameron, Scorsese, Spielberg, <em>Avatar</em>, <em>Hugo Cabret</em>, <em>Tintin</em>.</p> - <a href="http://archive.sens-public.org/rubrique58.html" rel="directory">1. ESSAIS</a> / <a href="http://archive.sens-public.org/mot139.html" rel="tag">Monde numérique</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot140.html" rel="tag">Arts et lettres</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot146.html" rel="tag">Cinéma</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot337.html" rel="tag">Technologies</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot378.html" rel="tag">essais</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot472.html" rel="tag">Les naissances du cinéma numérique</a> Quand le numérique fait resurgir le passé... http://archive.sens-public.org/article1342.html http://archive.sens-public.org/article1342.html 2020-03-10T20:44:39Z text/html fr Plasseraud*Emmanuel Monde numérique Arts et lettres Cinéma Technologies essais Les naissances du cinéma numérique <p><strong>Résumé :</strong> Les technologies numériques ont remis en cause l'identité du cinéma, que ce soit selon la perspective constructiviste proposée par Gaudreault/Marion ou selon le point de vue essentialiste défendu par Aumont ou Bellour. Nous proposons un retour sur ces débats en les mettant en regard avec l'évolution de la théorisation de la réception filmique, et le passage du paradigme attaché à sa dimension collective, prédominant avant la Seconde Guerre mondiale, à celui mettant en avant l'expérience individuelle du spectateur, après la Seconde Guerre mondiale.</p> <p><strong>Mots-clefs :</strong> technologies numériques, réception filmique, unanimisme, série culturelle, nostalgie, Gaudreault, Marion, Aumont, Bellour.</p> <p><strong>Abstract :</strong> The digital technologies questioned the identity of cinema, whether it is according to the constructivist perspective proposed by Gaudreault/Marion or according to the essentialist point of view defended by Aumont or Bellour. We propose a return on thses debates by putting them on the opposite page with the evolution of the theorization of the cinematic reception, and the passage from the paradigm of collective dimension, prevailing before World War II, tothe one that puts forward the individual experience of the spectator, after World War II.</p> <p><strong>Keywords :</strong> digital technologies, film reception, unanimism, cultural series, nostalgia, Gaudreault, Marion, Aumont, Bellour.</p> - <a href="http://archive.sens-public.org/rubrique58.html" rel="directory">1. ESSAIS</a> / <a href="http://archive.sens-public.org/mot139.html" rel="tag">Monde numérique</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot140.html" rel="tag">Arts et lettres</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot146.html" rel="tag">Cinéma</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot337.html" rel="tag">Technologies</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot378.html" rel="tag">essais</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot472.html" rel="tag">Les naissances du cinéma numérique</a> La pensée im-matérielle de l'écriture filmique http://archive.sens-public.org/article1378.html http://archive.sens-public.org/article1378.html 2020-03-10T20:44:30Z text/html fr Roy*Lucie Monde numérique Arts et lettres Cinéma Technologies essais Les naissances du cinéma numérique <p><strong>Résumé :</strong> L'auteure conjugue trois termes. L'Histoire, l'imaginaire et l'écriture. Il s'agira de comprendre le lien qui unit, si étroitement, l'Histoire et l'écriture ou son travail de <em>représentance</em> et de <em>lieutenance</em>. Elle examine ensuite l'écriture de l'image, dont on sait qu'elle est liée à un imaginaire en vertu duquel sans doute le <em>tupos</em> (l'empreinte argentique) a été un peu trop fermement associé à la réalité, ou à sa répétabilité, et la <em>pictura</em> numérique (l'image de synthèse), qui, à la hauteur de l'<em>archè</em>, en a été désolidarisée. Elle profite de l'occasion pour mettre à jour l'<em>im</em>-matérialité de la pensée des images. Elle constate que ce n'est pas le capital des empreintes qui, à une époque, servait de garantie à l'ontologie du cinéma ou, en leur absence, à sa nouveauté, mais le fait que le cinéma s'offre, en effet, à la pensée ou que, ancien ou nouveau, il ait le caractère du « penser ».</p> <p><strong>Mots-clefs :</strong> histoire, écriture, image, <em>tupos</em> (empreinte), <em>pictura</em> numérique (image numérique), pensée.</p> <p><strong>Abstract :</strong> Three terms are joined by the author. History, imagination and writing. The first task at hand will be to understand the close link between history and writing, or writing's function of standing-for (<em>représentance</em>) and taking-the-place-of (<em>lieutenance</em>). The author then examines the writing of the image, known to be related to an imaginary by virtue of which, undoubtedly, the <em>tupos</em> (the silver print) has been a little too resolutely associated with reality, or its repeatability, and digital <em>pictura</em> (the computer-generated image), which, regarding the <em>archè</em>, has been disconnected from reality. She takes this opportunity to revise the <em>im</em>-materiality associated with the thought of images. She finds that it is not the wealth of the imprints that, at one time, guaranteed the ontology of cinema or, in their absence, its novelty, but rather that, in effect, the cinema offers itself to thought, or that, old or new, it is of the nature of “thinking”.</p> <p><strong>Keywords :</strong> history, writing, image, <em>tupos</em> (imprint), digital <em>pictura</em> (digital image), thought.</p> - <a href="http://archive.sens-public.org/rubrique58.html" rel="directory">1. ESSAIS</a> / <a href="http://archive.sens-public.org/mot139.html" rel="tag">Monde numérique</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot140.html" rel="tag">Arts et lettres</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot146.html" rel="tag">Cinéma</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot337.html" rel="tag">Technologies</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot378.html" rel="tag">essais</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot472.html" rel="tag">Les naissances du cinéma numérique</a> Il mistero di Oberwald : retour sur une expérience de cinéma électronique http://archive.sens-public.org/article1465.html http://archive.sens-public.org/article1465.html 2020-03-10T20:44:21Z text/html fr Widendaële*Arnaud Monde numérique Arts et lettres Cinéma Technologies essais Les naissances du cinéma numérique <p><strong>Résumé :</strong> Cet article s'intéresse aux usages de la couleur électronique dans <em>Il mistero di Oberwald</em> de Michelangelo Antonioni (1980). Le film fait partie des premières œuvres cinématographiques à employer des outils électroniques et à expérimenter grâce à eux de nouvelles méthodes de réalisation. Parmi elles figurent également <em>200 Motels</em>, <em>Parade</em>, <em>Steppenwolf</em>, etc. À l'heure où le cinéma est désormais numérique, l'étude d'un tel corpus permet de réinterroger le passage d'une technologie à l'autre, de l'argentique au numérique. En adoptant une perspective archéologique inspirée par Foucault, cet article propose d'examiner plusieurs énoncés d'abord associés à la vidéo analogique, puis à la vidéo numérique, afin d'établir une comparaison et de relever à la fois des écarts et des correspondances. Une telle méthode, avant tout préoccupée par la circulation des idées, offre selon nous la possibilité d'éviter le piège téléologique et de réévaluer la place historique du « cinéma électronique ».</p> <p><strong>Mots-clefs :</strong> Vidéo, Analogique, Numérique, Histoire, Archéologie, Couleur, Foucault, Antonioni.</p> <p><strong>Abstract :</strong> This article focuses on the uses of electronic color in Michelangelo Antonioni's <em>Il mistero di Oberwald</em> (1980). The film belongs to the first cinematic works which use electronic devices and experiment new film techniques with them. Among them there are also <em>200 Motels</em>, <em>Parade</em>, <em>Steppenwolf</em>, etc. At a time when cinema is digital, the study of this corpus allows to re-examine the change from a technology to another, from celluloid to digital. By choosing an archaeologic viewpoint inspired by Foucault, this article proposes to study several statements first about analog video, and then about digital video, in order to make a comparison and to identify both differences and similarities. Such a method, above all concerned with the circulation of ideas, gives the possibility of avoiding the trap of teleology and of reassessing the place of “electronic cinema” in history.</p> <p><strong>Keywords :</strong> Video, Analog, Digital, History, Archaeology, Color, Foucault, Antonioni.</p> - <a href="http://archive.sens-public.org/rubrique58.html" rel="directory">1. ESSAIS</a> / <a href="http://archive.sens-public.org/mot139.html" rel="tag">Monde numérique</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot140.html" rel="tag">Arts et lettres</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot146.html" rel="tag">Cinéma</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot337.html" rel="tag">Technologies</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot378.html" rel="tag">essais</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot472.html" rel="tag">Les naissances du cinéma numérique</a> The Birth of a Notation : Myths and Histories of Digital Cinema http://archive.sens-public.org/article1413.html http://archive.sens-public.org/article1413.html 2020-03-10T20:44:12Z text/html fr Terrone*Enrico Monde numérique Arts et lettres Cinéma Technologies essais Les naissances du cinéma numérique <p><strong>Abstract :</strong> Does the digital turn introduce a total discontinuity in the history of cinema ? André Gaudreault and Philip Marion (2015) claim that it does and provide an argument in favour of such “total discontinuity” view. In this paper, I shall reject their argument by debunking one of its premises. I shall then consider an alternative perspective, the “continuity view” proposed by philosophers such as Berys Gaut (2010) and David Davies (2011), who argue that the digital turn does not break the history of cinema. Finally, I shall find middle ground between the continuity view and the total discontinuity view, arguing that although the digital turn does not involve a total discontinuity in the way films are made by filmmakers and seen by spectators, it significantly changes the way films travel, as it were, from filmmakers to spectators.</p> <p><strong>Keywords :</strong> special effects, film history, code, notation, analogue technologies,digital technologies.</p> <p><strong>Résumé :</strong> Est-ce que le numérique introduit une discontinuité totale dans l'histoire du cinéma ? André Gaudreault et Philippe Marion (2015) affirment que c'est le cas et fournissent un argument en faveur de la « discontinuité totale ». Dans cet article, je rejetterai leur argument en démystifiant l'une de ses prémisses. J'examinerai ensuite une autre perspective, la « continuité », proposée par des philosophes tels que Berys Gaut (2010) et David Davies (2011), qui soutiennent que le numérique ne bouleverse pas l'histoire du cinéma. Enfin, je proposerai une médiation entre la continuité et la discontinuité totale : bien que le virage numérique n'entraîne pas une discontinuité totale dans la manière dont les films sont réalisés par les cinéastes et vus par les spectateurs, il modifie considérablement la façon dont les films voyagent, en quelque sorte, des cinéastes aux spectateurs.</p> <p><strong>Mots-clefs :</strong> effets spéciaux, histoire du film, code, notation, technologies analogiques,technologies numériques.</p> - <a href="http://archive.sens-public.org/rubrique58.html" rel="directory">1. ESSAIS</a> / <a href="http://archive.sens-public.org/mot139.html" rel="tag">Monde numérique</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot140.html" rel="tag">Arts et lettres</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot146.html" rel="tag">Cinéma</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot337.html" rel="tag">Technologies</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot378.html" rel="tag">essais</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot472.html" rel="tag">Les naissances du cinéma numérique</a> Les naissances du cinéma numérique http://archive.sens-public.org/article1485.html http://archive.sens-public.org/article1485.html 2020-03-10T20:44:04Z text/html fr Carrier-Lafleur*Thomas, Vitali Rosati*Marcello focus Monde numérique Arts et lettres Cinéma Technologies Les naissances du cinéma numérique <p><strong>Mots-clefs :</strong> Séries culturelles, Intermédialité.</p> <p><strong>Keywords :</strong> Cultural Series, Intermediality.</p> - <a href="http://archive.sens-public.org/rubrique109.html" rel="directory">6. DOSSIERS</a> / <a href="http://archive.sens-public.org/mot121.html" rel="tag">focus</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot139.html" rel="tag">Monde numérique</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot140.html" rel="tag">Arts et lettres</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot146.html" rel="tag">Cinéma</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot337.html" rel="tag">Technologies</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot472.html" rel="tag">Les naissances du cinéma numérique</a> Conversations autour de Uncreative Writing de Kenneth Goldsmith http://archive.sens-public.org/article1483.html http://archive.sens-public.org/article1483.html 2020-02-06T20:00:15Z text/html fr Sens Public focus Monde numérique Arts et lettres Poésie Créativité Dialogue <p><strong>Mots-clés :</strong> Écriture numérique, Kenneth Goldsmith, expérimentation, conversation.</p> <p><strong>Keywords :</strong> Digital writing, Kenneth Goldsmith, experimentation, conversation.</p> - <a href="http://archive.sens-public.org/rubrique58.html" rel="directory">1. ESSAIS</a> / <a href="http://archive.sens-public.org/mot121.html" rel="tag">focus</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot139.html" rel="tag">Monde numérique</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot140.html" rel="tag">Arts et lettres</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot160.html" rel="tag">Poésie</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot344.html" rel="tag">Créativité</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot423.html" rel="tag">Dialogue</a> L'écriture comme procédure http://archive.sens-public.org/article1438.html http://archive.sens-public.org/article1438.html 2020-02-06T19:23:16Z text/html fr Bernier*Catherine focus Monde numérique Arts et lettres Poésie Créativité Dialogue <p><strong>Résumé :</strong> <i>L'Écriture sans écriture : du langage à l'ère numérique</i> est un patchwork hétéroclite d'essais du poète conceptuel Kenneth Goldsmith dont l'objectif est de renouveler la réflexion sur la création artistique et littéraire dans un monde numérique. Les treize chapitres de cette récente traduction française de François Bon s'emploient à illustrer des concepts tels que le génie non-original, la réappropriation et le recyclage au moyen d'oeuvres artistiques diverses. Y sont ainsi convoquées parmi d'autres les créations de Lawrence Weiner, Henri Chopin, Tan Lin, le Collectif Flarf, Christian Bök, Cervantes et Walter Benjamin. La présente recension tentera de mettre de l'avant la question qui nous apparaît fondamentale chez Goldsmith : l'impermanence du langage ou de toute forme d'identification du symbole à son sens. Si, dans l'espace numérique, les mots apparaissent comme des rebuts indifférenciés produits à la chaîne et susceptibles d'être réutilisés à l'infini dans d'autres contextes, on verra justement que ce recyclage, qui appartient en propre à l'écriture sans écriture, est une opération nécessaire pour qu'émerge la beauté non-préméditée de la « littérature du protocole » telle que la prône Goldsmith.</p> <p><strong>Abstract :</strong> <i>Writing without writing : from language to the digital age</i> is a patchwork of essays by the conceptual poet Kenneth Goldsmith dealing with artistic and literary creation in a digital world. The thirteen chapters of this French translation by François Bon attempts to illustrate such concepts as non-original genius, re-appropriation and recycling through examples drawn from art and literature : Lawrence Weiner, Henri Chopin, Tan Lin, the Flarf Collective, Christian Bök, Cervantes and Walter Benjamin, among others. In the following lines, we will put forward Goldsmith's central question : the impermanence of language, or of any form of identification of the symbol to its meaning. In the digital age, if words appear as undifferentiated garbage meant to be reused again and again in other contexts, then we can assert that this recycling processus is necessary for the emergence of the unpremeditated beauty of the “protocol literature” as advocated by Goldsmith.</p> <p><strong>Mots-clefs :</strong> écriture sans écriture, Kenneth Goldsmith, littérature numérique.</p> <p><strong>Keywords :</strong> uncreative writing, Kenneth Goldsmith, digital literature.</p> - <a href="http://archive.sens-public.org/rubrique76.html" rel="directory">4. LECTURES</a> / <a href="http://archive.sens-public.org/mot121.html" rel="tag">focus</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot139.html" rel="tag">Monde numérique</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot140.html" rel="tag">Arts et lettres</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot160.html" rel="tag">Poésie</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot344.html" rel="tag">Créativité</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot423.html" rel="tag">Dialogue</a> La littérature, un art visuel comme les autres ? http://archive.sens-public.org/article1466.html http://archive.sens-public.org/article1466.html 2020-02-06T19:23:08Z text/html fr Lapointe*Jean-Michel focus Monde numérique Arts et lettres Poésie Créativité Dialogue <p><strong>Résumé :</strong> Compte-rendu de l'ouvrage <i>L'Écriture sans écriture</i> de l'écrivain conceptuel américain Kenneth Goldsmith paru chez Jean Boîte Éditions dans une traduction de François Bon. Ce recueil d'essais explore la philosophie de la création littéraire de l'auteur, qui est ici synthétisée suivant trois éléments centraux relatifs à l'environnement numérique contemporain : la situation d'abondance et d'omniprésence du langage, la généralisation du copier-coller et l'idée suivant laquelle « le contexte est le nouveau contenu ». Provocatrice et suggestive, cette approche de la création émancipée du geste de lecture culmine dans un plaidoyer démocratique qui laisse sceptique.</p> <p><strong>Abstract :</strong> Book review of <i>L'Écriture sans écriture</i> by American conceptual writer Kenneth Goldsmith published by Jean Boîte Éditions in a translation by French writer François Bon. This collection of essays explores the author's philosophy of creative writing, which is synthesized here according to three central elements relating to the contemporary digital environment : the situation of abundance and omnipresence of language, the generalization of copy-paste and the idea that “context is the new content”. Provocative and suggestive, this approach to creation emancipated from the necessity of reading culminates in a democratic plea that leaves one sceptical.</p> <p><strong>Mots-clefs :</strong> culture numérique, art conceptuel, création littéraire, Kenneth Goldsmith.</p> <p><strong>Keywords :</strong> digital culture, conceptual art, creative writing, Kenneth Goldsmith.</p> - <a href="http://archive.sens-public.org/rubrique76.html" rel="directory">4. LECTURES</a> / <a href="http://archive.sens-public.org/mot121.html" rel="tag">focus</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot139.html" rel="tag">Monde numérique</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot140.html" rel="tag">Arts et lettres</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot160.html" rel="tag">Poésie</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot344.html" rel="tag">Créativité</a>, <a href="http://archive.sens-public.org/mot423.html" rel="tag">Dialogue</a>